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天津学戏津沪唱红的几位天津籍京剧演员2 杜喆

2023-04-26 11:48分类: 天津名人 阅读:

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  台下的他,沉敛、谦和,将近不惑之年,眼神里满是生活经历给予的旷达和恬静;台上的他,英武、潇洒,功法精妙、情感细腻,保留着演员本真的好奇和相信,让人在恍然中辨出他掩在剑眉长衫中的少年骨血。

  俗话说,面由心生。这句话用在杜喆身上再贴切不过。如果你感觉杜喆谦虚内敛,敦厚温和,与世无争,熟悉他的人大概不会说你说错了。

  杜喆:那时候练功真的很苦,腰疼腿疼胳膊疼,走各种技巧走得眩晕呕吐,身上受伤是再正常不过的事。但是,心里感到辛苦、难受也只是在伤病时,大多数时间还是乐在其中,尤其当老表扬、同学们赞许时,会很有成就感。

  杜喆在天津市戏曲学校中起初学的是老生,他跟着苏承龙老师学了很多戏,为今后的演出打下了扎实的基础。

  四年级时因嗓子倒仓又改学武生,14岁的杜喆开始正式从老生行当改到武生,跟着薛钊、王宝春、秦英豪老师学了《狮子楼》《挑滑车》等武生戏。

  此时的杜喆,不但要补上同届武生同学四年的苦功,还要加紧嗓音的恢复和训练,这其中的苦不言而喻。

  第七年,杜喆在毕业公演《秦香莲》剧目中饰演韩琦,一些高音能唱上去了。于是又请来当时天津京剧院的院长、文武老生王平老师给自己指点。自此,杜喆的文武功底便又上了一层楼。几年后,王平又成为他人生道路上的一位贵人。

  杜喆成为北京京剧院的主演后,他的一年三百六十五天依旧几乎是家、排练场、舞台的三点一线。数十年的坚持,观众看到的是如今舞台上唱作俱佳、文武兼擅的文武老生。

  1995年毕业后,杜喆进入了天津京剧院工作。然而,骨感的现实让丰满的理想逐渐褪去了缤纷的色彩。

  那个时期,天津的京剧市场大环境不是很好,加上青年人刚刚参加工作,演出机会很少,这也是青年演员现时环境下都无法避开的事情,孟广禄当年也是拉了三年大幕啊!但收入低确实很现实的问题。

  在多年等待的煎熬中,杜喆萌生了改行的念头。因为喜欢小动物,杜喆竟想要去做一个兽医。这大约是2001年前后的事情。

  很幸运的是在我最动摇的时候,王平老师把我拉了回来,到今天我和王平老师的关系依旧很好

  王平赏识杜喆,他鼓励并开导杜喆坚持下去。为挽留着杜喆,二人做了一个约定。

  王平说:“咱们定一个短期目标,你先把两边都兼顾着,一年之后,你要是还是坚定地想改行,那就去做你想做的事情吧。”

  从此,每天王平来京剧院练功时只要杜喆也在,就会拉上他一起练功,然后给杜喆说戏。

  那时正是《华子良》一戏的排练时期,王平老师还没有今时今日的地位声望,但他对待艺术的执着、练功排戏的坚持和在舞台上的魅力让杜喆深深叹服。“连老师都还在坚持,我有什么不能的呢?”

  一年的时间很快过去,杜喆渐渐放弃了改行的念头,重又专注在自己的京剧艺术上。

  2002年,在事业停滞的时候,奋力一搏的杜喆考入了中国戏曲界的最高学府――中国戏曲学院。2007年毕业后调入了北京京剧院青年团。

  在校期间,杜喆曾以《野猪林》中的林冲震撼了已是研究生张馨月,在北京,杜喆收获了事业和爱情的累累硕果。

  我们这个行业没有任何捷径,就一个字,练。我们不仅要和老生一样吊嗓子,研究表演,也要和武生一样练基本功,刀枪剑戟、摸爬滚打,要练的项目非常多也非常杂。

  杜喆从小崇拜的偶像就是文武全才的李少春。真正意义上的文武老生,应该是“文”的可以比肩老生,“武”的不输武生。成为文武老生条件都不能说是严格,而是苛刻,他自己总觉得离心中的目标太远太远。

  杜喆现已是领军人物,但在艺术上,他从不满足。他所追求的目标是:在台上的状态是尽可能完美的。

  扮演这个角色(张骞)对我来说挑战很大。如何把程式化的动作、步伐揉入其中,做得自然不造作,还要让观众觉得好看,演员的身段设计就是一个难点,我们的处理就是,把传统拖腔拖调更具韵律的念白,转化为节奏较快、更加口语化的方式念出来,弱化一些韵律,使得念白更加生活化,朗朗上口,观众一听就懂。

  如今的杜喆已经是国家京剧院的演员,他先后参加了创排了两院的多部新编戏,如《大宅门》《延安往事》……还被借调到各地京剧院进行新戏创作。

  2022年5月16日,由国家京剧院联合江苏省演艺集团京剧院共同创排的大型原创京剧《张謇》正式在南京建组。该剧以清末状元实业家张謇的生平事迹作为创作蓝本,描摹张謇敢为人先、实干兴邦的开拓精神和使命担当。这是由2022年国家艺术基金资助项目,杜喆担任A组的张骞。

  对于人物的把握,杜喆表示,在表演过程中,始终要记住张謇的文人身份,时刻把握住文人的状态,所有的身段动作和情感表达都围绕这个基调来设计。“比如,张謇的一生跌宕起伏,在经商中有过成功的喜悦,也有过被其他商人排挤、遭受欺骗的灰暗岁月。那么,在他人生得意时,体型形态上是昂首挺胸的,看起来意气风发,整个人是打开的。在他遭遇了人生低谷时,肩膀要稍稍缩起来,呈现出一种萎靡困顿的精神状态,通过肢体动作上这些细微的变化,就可以在舞台上将人物内心情感进行外化,让观众看得明白。”

  杜喆转益多师,师从的老师有王世续、张学津、李光、李浩天、叶蓬、苏承龙、王宝春、王平、苏德贵、董文华、李文才、陈增坤等诸位名家,集百家精华,铸自己技艺。

  杜喆的脸型非常适合扮演老生和武生行当中的各类人物,古今、文武皆佳。其扮相清秀,台风潇洒,嗓音圆润通透,吐字清楚,演唱韵味纯正。他嗓子听上去有些偏左,但激昂清澈,提神醒脾。以俱佳的唱念做打和传神的表演,成功地塑造了许多性格各异的舞台形象。

  迄今的杜喆并没有拜师,这对他艺术创作少了一些本该不应存在的人为羁绊,更多了一些自由空间。期待人到中年的杜喆,能以其精湛的舞台艺术为京剧艺术宝库,增加一些有收藏价值的财富。

  注:部分内容根据《杜喆:眼神里是经历,骨血里是孩子气》等资料编辑整理。图片素材源自网络。

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