大家好我是特产笔记的小编，很高兴带大家了解各地的特产、旅游景点、人文和风土人情，各地数不胜数的美食以及不同的饮食文化也给我们带来很多有意思的体验，祖国大好河山值得我们去了解和感受，下面是今天带来的文章：

　　张悟线年在文化部艺术局工作）“反右”前（1955—1956）去过陈师曾家。陈在西单有个家，那时陈师曾的爱人还在，给了一张照片（他家里照片很多，家里还有几方印），半身单人穿西装的照片，惜照片已丢。还有一本印谱，不知哪里去了，可能在美研所。有两箱玻璃版放在章士钊家，从章家取来，此事龚产兴知道（龚言，这些玻璃版在美研所）。还有十几件作品，其中一幅花卉，送给了朝鲜，朝鲜点名要一张陈师曾的画。我打的报告，夏衍批的，有陈师曾、陈树人、黄宾虹、齐白石的一批画，分头保管了。

　　方秀桐原说家属提供的，后来我提到龚产兴，言以800元收购事，方说有个800元的事，是家属提供的线索。家属说《北京风俗图》任公梁启超买过，后来不知道哪里去了。是姓杨的送上来的，我建议买的。可查文化部1956年左右的账，大约在1963年拨给了美术馆，由郑野夫、方秀桐经手的，有档案。

　　他的两个学生，一个是王友石，在《美术》杂志上发表过文章，另一个是俞剑华。

　　我在1955—1956年的中苏友好报上（俄文版）写过一篇纪念陈师曾的文章，俄文报纸还保留着，现在想起来，我对不起陈师曾。那时，关惠山送了一百八十多幅白石的画，只给了一千元，办了个展览会，写了封感谢信，关的工作也未给解决。我和中国画研究院的王伟到他家里去过。

　　采访手记：陈师曾册页上的标签，可能是文物店的。标签写有“收购废品”“中国美术藏品”字样，是中国美术馆藏品标签。因册页顺序散乱，其目次只能参考民国十七年（1928）出版的《陈师曾先生遗墨》第十二集末图为“收破烂”，又误将此图作第一图，故最早登记之册页名称为“收购废品”，非文物店之来源也。

　　采访手记：1986年11月间，予与李含中、水天中先生赴沪访画，计划中是要访江南蘋女士的。数十年过去了，笔记本也不全了，留有上海访谈一本，只有江家地址，却无一字记事，大概是不遇。1990年7月，其女江琦寄来一函，告知：“我母亲于1986年12月15日晨6：30去世。”此际，我们离开上海不到一个月，未能得见老人，甚悲。江家人办事周到，随信寄来了茅子良文《槐堂女弟子江南蘋》及马家陆《彩色的晚年》两文。茅子良任职于上海书画出版社，文章、篆刻均好，拙著《艺海春秋——蒋兆和传》是他到北京来约的稿。据茅文知江南蘋老人名江采，号南蘋，杭州人，1902年1月生，善书画，1918年拜陈半丁为师，次年经半丁老师介绍拜师曾为师，嫁吴静庵。据陈师曾之子陈封雄讲，“槐堂女弟子”计有三位，江采蘋最出名，也最孝。师曾逝后受叶恭绰托，手录《陈师曾先生遗诗》三卷付梓。因师莳月季花写生，江采阳台月季花一直盛开。师曾言：“做人也要像月季花那样，四时不改，长留清香在人间。”“长留清香在人间”一语余味可思也。据《民国三十六年美术年鉴》记载，“别署藻韵轩主”“片纸尺素，人争宝之，近年居沪，专攻山水，鬻画自怡。”

　　江琦也是有心人，告知其母逝世消息之余，又复印了陈师曾的明信片寄给我，信中言：“七张明信片是陈师曾写给我父母的，你可能对此有兴趣。”我确实有兴趣，故此择要转发给读者。

　　这几张明信片，邮戳清晰，皆民国十一年（1922）4至7月间收发，当是赴东京参加“中日联合绘画展览会”前后，寄给吴静庵、江采夫妇的。

　　“小印已成，得意之至。册页不能急，必有好新片子，赛过开明电影，并有详细说明画法，重阳后始能落笔。特此奉复。”（图22）

　　“无妄之灾，近复如何，甚念。语尽还成开口笑，齿落未是无心人。此联可为君赠也。朽。”（图24）

　　“昨日雨中奉访，并送对联六双，书法实莫名其妙，可笑，可笑。小纨扇请尊夫人书一半。静广。朽。”（图26）

　　其四，自来水笔书，4月22日发自下关，言朝鲜所见之景。寄：“北京前门外，延寿寺街三眼井吴静庵兄。”函曰：

　　“弟昨晚出朝鲜之釜山时八时三十分，颇有风，乘船稍摇簸。今晨风平浪静，红日初升，遥见岛屿苍翠，精神为之一爽。九点钟可抵下关，朝鲜街市颇改日风，不似此片所景，乡村野老椎髻白衣，如画中人也。草此聊当面谈，衡恪东海船上。四月二十二日六时四十三分。”（图27）

　　其五，邮戳5月19日，寄：“中华民国北京前门外延寿寺街三眼井吴静庵先生。”署“日本日光金谷楼陈衡恪”。函长，曰：

　　“拜启。近来所寄各片，想皆陆续入览，昨日监督处有人持尊函来，始知所寄汇之款早已到东，而监督以学费窘迫无以应付，遂飘然返国。来函久置高阁，无人理会，但路君临行时嘱咐尊款到时即时送交，适有五百之数汇到，而当事者两不接头，遂由使馆保证领取，不知如何分用。昨日徐君来谈，始悉原委，现以托其查究，当不致误。现在监督处冷寂如古寺，人如饿鬼矣，可笑。弟在此，幸无不敷用之处。拱北（按：指金拱北，即金城。）亦可通融，画之销场虽不能如在京所计，料总算下得去。南蘋画已卖出两幅，其价格《老少年》得三十元，《红梅》得十六元，不过会中尚需八折。我等之作赞赏者多而重价者终不敢问津耳。

　　“昨日游日光途中过方等瀑，即此片中景也。入山以来天气骤寒，云雾四翳。晚抵旅馆，楼窗轩敞，开门见山，设备皆西式，其值亦不廉也。今日拟出山，归国期当在月梢，此游颇乐亦颇忙，所得亦差可偿劳，惟莲花庵龙樵两公未免向隅耳。甚为□然，匆匆不尽。”（图28）

　　“此片系初建设大和旅馆所照，现在树木较此更茂密，临海面山在公园之中，甚可赏玩。我即住此8号房，不久留，速即便回京，凌小姐已见面谈及一切否？七月二十八夜，衡。”（图29）

　　以上短札可见陈师曾为人为艺，也补充了他赴日办展售画之细节。那文笔、书法也是可读可赏，且时有妙言。欲知江采从师曾学画详情可参看《朵云》第2集江南蘋口述、钟凤笔录《缅怀吾师陈师曾——六十年前从师学艺追忆》一文。（文/刘曦林文图整理安慧《中国书画》）

　　刘曦林，1942年生，山东临邑人。1978年考取中央美术学院美术史系硕士研究生；1981年起，于中国美术馆从事美术史论研究、书画创作，为研究馆员，历任研究部副主任、主任。为中国画学会创会常务理事，《美术》编委，北京市文史馆馆员，中国美协蒋兆和艺术研究会副会长，中国文化艺术发展促进会理论委员会副主任，中国残疾人事业新闻宣传促进会仁美书画院名誉院长等。

　　出版专著：《蒋兆和论》《中国画与现代中国》《20世纪中国画史》等。其中《20世纪中国画史》荣获第二届“中国美术奖·理论评论奖”金奖。

　　兼事书画创作，出版有画册《水墨清韵——刘曦林书画小品集》《刘曦林艺术印记》（四卷）、《披图展卷》《故乡月明——刘曦林艺术馆作品集》等。

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