大家好我是特产笔记的小编，很高兴带大家了解各地的特产、旅游景点、人文和风土人情，各地数不胜数的美食以及不同的饮食文化也给我们带来很多有意思的体验，祖国大好河山值得我们去了解和感受，下面是今天带来的文章：

　　电视剧《去有风的地方》的英文剧名叫Meet Yourself——遇见自己。这个自己是本我，就是撕下家庭、社会以及自我设定束缚的标签后，那个返璞归真的自己。这里的风，就是苍山洱海间呼唤心灵回归的风，就是陶渊明“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊……久在樊笼里，复得返自然”的田园之风。

　　电视剧开场第一集，女主许红豆凝视挂钟上损坏的齿轮，满带闺蜜香消玉殒的伤感，按下了人生前行的暂停键，来到了大理。她和生意失败的老马，有社恐症的网络写手大麦，因“诈捐”疑云遭遇网络暴力的主播娜娜，中年遭受婚姻失败的白蔓君等人一样，在有风小院治愈疗伤。就像剧中蓝调的英文背景音乐，还有那首反复出现的极具云南地域文化特色的摇篮曲，都在徜徉大理田园牧歌般的慢生活中，寻找自我。

　　该剧并未满足在MV般唯美田园风中止步于观众的情感代偿与治愈，而是以“我不是过客，而是归人”的情感意识流，在如春燕喃喃细语般的情节推动中，讲述有风小院的主人、租客如何一步步遇见真正的自己，在灵魂重新觅得方向后，振作精神，再度出发。

　　我们很难用一个类型风格的标签来设定这部剧，有青春偶像剧中浪漫唯美的爱情故事，有文旅融合剧中旖旎曼妙的自然风光，最为难得的是，该剧将乡村振兴的主旋律巧妙自然地融入都市人的情感世界，这点是乡村振兴题材在艺术呈现上的高明之处。

　　剧中没有正面强攻乡村振兴的经过，也没有着意塑造为乡村振兴奉献的村官和基层干部，而是重在写归来的人，用情感讲述为什么归来；重在写云苗村质朴的民风，塑造了性格鲜活的村民群像。

　　男主谢之遥之所以放弃北京优厚的工作，不仅有他对家乡的热爱，更多的还是回到家乡能够照顾一手将其拉扯大、不愿去昆明养老的八十岁奶奶，这样的叙事动机完全脱离了高大上的文宣说教，也没有超越普通人情感认知的道德绑架。

　　谢之遥是生于斯长于斯的云苗村人，他对家乡的热爱流露得非常自然，着实没必要将这样一种“谁不说俺家乡好”的情感，拔高到放弃大都市优渥生活回乡创业的刻意。因为该剧主创很好把握了人物最真实的内心情感，反倒显得很自然，更贴近生活，因此收获了观众的认可。

　　首先就是剧中人物的情感治愈，引发了观众情感代偿的共情体验。第二，去强情节多反转的生活流叙事回归与低摩擦系数的人物关系，再结合田园牧歌般的自然秀美风光，为观众带来了视听和心理层面的按摩与解压。

　　第三，该剧挑选演员得当，刘亦菲自身脱俗的灵气与苍山洱海的钟灵之气相得益彰，养眼养心。剧中村民配角与该剧时空场域的气质非常贴近，谢之遥奶奶的怡然自得、阿桂婶的刀子嘴豆腐心、因儿子入狱变得多疑自卑的凤婶，以及阿桂婶、凤婶这对老闺蜜的友情，就像一味搞笑的调味剂，既增强了喜剧色彩，也感受了地域文化。阿桂婶的扮演者杨昆就是昆明人，一口地道的云南版普通话，加上出色的演技把阿桂婶演活了。剧中几位女戏骨杨昆、刘佳、艾丽娅很好诠释了“没有小角色，只有小演员”这句话。

　　第四，充满想象力的镜头语言和场景调度，使全剧在慢节奏叙事中充满浪漫的人文气息。例如大摆钟齿轮与生命终极意义之间，在蒙太奇镜头语言下带给女主与观众的对话和思考；有风小院人物对话的镜头，导演多采取错层、错位、镜中镜的拍摄手法，结合白族古朴古香的特色建筑、极具时代斑驳之感的老街，如歌如画，又似时光穿梭，给观众带来出世入世的心境体验。我们看到男女主角的浪漫爱情，大都采取人约黄昏后的暗光，这又与白天俯拍、遥拍和长镜头下的旖旎田园风光，形成视觉上的强反差，这种镜头语言和场景调度，很好消解了观众的视觉疲劳，增添了新鲜感。

　　最后，该剧诸如木雕、扎染、刺绣、民族服饰等非物质文化遗产的融入，又将观众的主流审美趣味与陌生化审美的探幽窥密结合起来。

　　有风小院的故事毫无设防地击中了观众因为疫情困坐愁城，早就蠢蠢欲动、渴望出去走走的内心期盼。

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