大家好我是特产笔记的小编，很高兴带大家了解各地的特产、旅游景点、人文和风土人情，各地数不胜数的美食以及不同的饮食文化也给我们带来很多有意思的体验，祖国大好河山值得我们去了解和感受，下面是今天带来的文章：

　　之前的文章里，笔者曾经论述过，相声行业正儿八经从朱绍文开始算起到现在一百多年，一共经历了三次比较大的高峰期，分别是上世纪三四十年代，上世纪七八十年代和本世纪近二十年。

　　在相声行业第一个高峰期里，出色的相声艺人很多，但要找出最具代表性的，天津的五档相声应该当之无愧。

　　这五档相声一般公认的说法是，张寿臣一档，常宝堃一档，戴少甫一档，马三立一档和侯宝林一档。

　　因为当年的相声行业逗哏名气远大于捧哏，因此他们的捧哏就被省略了，有一种说法说五位捧哏分别是侯一尘，赵佩茹，于俊波，郭启儒和刘宝瑞，中间三位肯定没问题，侯一尘和刘宝瑞存疑。

　　此外，田立禾先生曾经否认过五档相声的存在，但马三立和侯宝林的回忆文章里都有相同记载，虽然二老是当事人，但可信度还是极强的。

　　这是第一标准，没名气谁能知道你是谁啊。而且名气不但要大，还得要正面，比如张杰尧名气够大，本事够大，但得罪了全体同行，自然没人愿意捧他。

　　五档相声在当年的天津，实打实说啊，马三立算是名气最小的一位，因为常宝堃他们走红的时候，马三立正满世界走穴跑码头呢。等他回到天津，又被弄进了兄弟剧团差点死在里面，直到四十年代末（大概在1947年-1948年左右），马三立才开始走红，解放以后全国闻名。

　　既然马三立名气都倒数了，那其他四档的名气就不用多介绍了，相对来说常宝堃似乎名气是最大的一个，别看他是张寿臣的徒弟，但常宝堃却是媒体的宠儿，不管谁走红都会被拿来和小蘑菇对比，如此待遇自然是因为他太红了。

　　那个时候的相声艺人名气大的前提自然是玩意儿好，没真本事的都饿死了，根本撑不到成名的那天。

　　五档相声之所以被铭记，不是因为他们风格雷同，恰恰相反，五档相声几乎就有五个迥异的风格。

　　张寿臣以说和改编创作见长，他的单口相声乃是一代宗师级别，亲自改编和创作的相声更是行业顶级。

　　常宝堃以逗和人缘见长，他年少成名除了相声本事之外靠的就是聪明伶俐会做人，年纪轻轻就能得到全行业以及媒体和观众的喜欢。

　　戴少甫和师父张寿臣一样也是以创作和改编相声见长，不过他有自己的特点，文思比较精巧，毕竟文化水平在那里放着呢。

　　侯宝林以学唱和时尚见长，他唱各种戏曲的能力在天津相声界是顶级水平，说他时尚不是说他会穿衣服，而是在相声表演中比较会与时俱进。

　　马三立以文哏和小人物塑造见长，他在马家相声活儿瓷实的基础上融入自己对相声对生活的理解，在塑造小人物上独树一帜。此外，马三立的文化水平相对较高，因此他对文哏段子比较擅长。

　　笔者一听那些说相声本来是撂地混饭，是逗人一笑的说法就生气，相声行业从来追求的都是往上走，清门相声不用说，浑门相声艺人也是希望自己的作品能够登堂入室进大雅之堂。

　　而五档相声能出名的关键因素就是他们都坚持说文明相声，那些以说荤段子、臭活为主的相声艺人从来都没有占据过相声的主要舞台。

　　就在五档相声主打文明相声在天津走红之时，北京的相声艺人和茶社也都是在往同一个方向迈进。

　　因此，上世纪三四十年代，相声行业的第一个高峰期，其核心代表人物是五档相声，其艺术的总结就是四个字，文明相声。

　　相声行业的第二个高峰期本来应该是建国初，当时相声行业确实处于蒸蒸日上的阶段，可惜由于各方面的原因高峰期刚开始就戛然而止。

　　从上世纪七十年代末开始，相声行业开始进入第二个发展高峰期，这个阶段如果也评选五档相声的话，笔者认为以下五对可以参考：

　　在名气上，他们背靠各个曲艺团或者说唱团，通过各种广播、相声大赛、电视和春晚等多个渠道迅猛发展，成为那个时代的大明星。尤其是马季和姜昆，连续主持多次春晚，成为新时代文艺代言人。

　　这五档相声的风格也有些区别，马季赵炎擅长讽刺相声也擅长歌颂相声，姜昆则是时代青年与时俱进的风格，侯耀文石富宽能古能今，笑林李国盛能唱爱唱，刘伟冯巩则以子母哏见长同时偏文艺青年。

　　而在艺术突出上，这个时代相声行业最大的特点就是电视相声，其作品结构更加紧凑、节奏更快、包袱更多更密，同时在创作上重视文化内涵和讽刺，作品雅俗共赏脍炙人口。

　　相声行业的第三个高峰期就是最近二十年，如果要评选这个时期的五档相声，笔者认为可以有以下五对：

　　这个时期的五档相声论起名气传播范围来，无疑比之前更为广泛，但同时也存在争议性的口碑。

　　论起相声风格来，老实说，这个时期的相声演员多数缺乏艺术个性，表演风格和内容有雷同趋势。

　　这个时期的相声艺术，最突出的地方就是碎片化和低俗化，这也是社会审美变化产生的后果。

　　因此，这第三个相声高峰期，只能算技术和传播的革命，论起艺术来其实是倒退的。

　　综上，相声行业每次高峰期过后必定会有一段时间的低谷期，比如解放前几年，北京天津相声界疯了一样流行“闹戏”，几乎没人正经说相声了。上世纪九十年代以后，电视相声创作思路狭窄，演员们热衷于走穴和改行。

　　而本世纪这第三个高峰期从目前来看应该是已经过去了，现在相声行业正处在高峰期过后的低谷期开端，就是不知道这个低谷期还要延续多久。

　　每次相声脱离低谷期都会有技术和时代的诱因，不知道下次行业高峰期来临之前能有什么催化剂，是5G还是短视频？是文艺复兴还是相声众筹？是相声剧还是脱口秀？拭目以待。

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