大家好我是特产笔记的小编，很高兴带大家了解各地的特产、旅游景点、人文和风土人情，各地数不胜数的美食以及不同的饮食文化也给我们带来很多有意思的体验，祖国大好河山值得我们去了解和感受，下面是今天带来的文章：

　　近日，天津作协副主席、作家武歆推出了长篇非虚构作品《三条石》，这是中国作协重点扶持作品。以长篇非虚构方式书写三条石的前世今生，具有怎样的时代意义？武歆在接受本报记者采访时，讲述了创作的缘起以及创作背后的苦与乐。

　　讲起三条石的故事，武歆如数家珍：“所有天津人，特别是老年人没有不知道三条石这个地方的。1860年，一个来自直隶的农民在这里支起了第一个铁匠炉。很快，有了第一个打铁小作坊。鼎盛时期，这片狭窄的区域有数百家小企业，被《大公报》称作‘铁厂街’，打铁声昼夜回响京杭大运河在天津的重要节点──海河三岔口。”当时，从三条石卖出的产品以及走出去的企业分号，遍布华北、西北地区乃至更远的地方。

　　在武歆看来，三条石是天津民族工业乃至华北地区机器制造业的出发点，代表了当时中国北方工业现状。从近代中国的工业，到当下持续深化的制造业高质量发展行动，三条石在过去、现在乃至将来，都具有特殊的意义。

　　《三条石》是一部从个人视角出发，以作家曾经的年轻工人身份，详细讲述天津工业故事、中国工业故事并简叙主要发达国家工业故事的长篇非虚构文学。其采用了“飞去来器”的叙事方式，从三条石看天津，从天津看中国，再看世界；最后重新回到故事的原点，向读者呈现出京津冀一体化下的新天津。

　　武歆说：“制造业是立国之本、兴国之器、强国之基。随着时间的推移，我们对制造业重要性的理解在不断加深。三条石经验不仅是天津的也是中国的，它是一枚工业教材的活化石。我想通过三条石这个思考支点，讲述天津乃至中国近代民族工业以及国家工业发展历史。我想要站在历史纵深角度，用文化视角去看工业发展，不仅要写天津工业、中国工业，还要写世界工业强国发展历程，还要写中国与工业强国之间对比以及各个国家的成败经验。”

　　之所以创作《三条石》这样一部工业题材作品，武歆坦言，与他的人生经历有着紧密联系。当年的工厂经历以及多次参观三条石历史博物馆的少年随想，历经40年的岁月酝酿，在他花甲之际，成为其书写“工业、工厂、工人”的财富。

　　他感慨：“每篇作品的诞生，看似是作家心绪的自然流淌，其实都是在时间与空间的某个交汇点上，个人经历与社会现实迫切而又真诚地相遇，是在时代大背景下作家的感悟。”

　　为了写好这部作品，在动笔前，武歆就已收集了数百万字的素材资料。同时，他在思考应该用怎样的体裁、腔调讲述这个故事。为此，他进行了几次创作试验。他说：“首先写了工业题材的中篇小说《三条石》，这是题材试验，随后又进行了体裁试验。我不想把报告文学的写作经验带到这部非虚构作品中来，所以创作前特别认真地阅读了杨·T.格罗斯的《邻人》、杜鲁门·卡波特的《冷血》等非虚构经典作品，以及哈珀·李的《杀死一只知更鸟》、太宰治的《人间失格》等带有自传性质的虚构作品。我活学活用，用非虚构的写作手法写了两篇阅读笔记小说。”

　　在搜集大量素材、进行大量阅读和创作试验的基础上，3年前武歆开始动笔，起初写得很顺畅，“任凭自己的情感奔泻而出，许多久远的个人往事与数百万字的资料相互融合，如汪洋大海一样把我淹没，一下子就写了30万字。”

　　这时候，武歆意识到，内容过于芜杂，面临着素材取舍的问题。他直言，这是他近几年最艰难的一次创作跋涉，“在创作这部作品的3年时间里，我多次陷入困境，从初稿到终稿，经过反复删减与增补，算下来有近十万字被舍弃，望着被搁置在电脑中的废弃文字，心疼得要流血。”

　　删减的正是之前他最得意的地方，武歆说：“所谓得意之处，常常是猛然切入进来的，是没有进行深入思考、没有经过时间沉淀的内容。始终埋伏在心中的感觉，才是久经考验的岁月之情，它们在作家心中已经储存许久，早已成为亲密的朋友。因为友情笃深的朋友，绝对不会让你一惊一乍，你太熟悉它们了，所以它们看上去不是特别惊艳，这才是去掉水分后真正的素材。”

　　武歆告诉记者，虽说“任何一次书写，都是恰好到来”，但这种酝酿多年的水到渠成，其实背后的深层次逻辑是“作家‘小我’的思考，与时代‘大我’的精神契合”。作家只有置身时代之中，与身处的时代积极互动，深刻回应时代重大命题，才会获得创作的蓬勃生机。

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