大家好我是特产笔记的小编，很高兴带大家了解各地的特产、旅游景点、人文和风土人情，各地数不胜数的美食以及不同的饮食文化也给我们带来很多有意思的体验，祖国大好河山值得我们去了解和感受，下面是今天带来的文章：

　　在鼓楼东北不远处，有一座古色古香的茶楼，单从外部气势看，它也许不那么显赫，然而，它却是一百多年前天津四大名园至今硕果仅存的实在建筑。尽管它的规模远不及早年宏伟，却依然保持着考究的外观和奇巧的内部格局，其华美之状不仅依稀可见早年天津历史名园的风貌，而且，更显示着无可替代的历史沧桑和文物价值。它就是沿袭了一百四五十年前旧名称的元升园。

　　清道光四年出版的《津门百咏》，有“戏园七处赛京城”之句，作者崔旭在诗后注称：“戏园，起于近年，伶人寓此者五十余家。”据此可以断定，清嘉庆末年，起码是道光初年，在天津至少有七座演戏唱曲的固定之所。但这七座戏园具体名称、坐落地点，现已无从稽考。研究天津文史的专家追溯天津演出场所时，一般是从四大名园说起。

　　天津早年四大名园，通常是指光绪初年东门外的庆芳园、鼓楼北的金声园、侯家后的协盛园、大关西的袭胜轩。1875年，同治皇帝驾崩，天津所有戏园循例停演27个月，直到1877年农历三月初六才恢复演戏。这年五月，上海《申报》刊登发自天津的通讯，使用了天津“四大戏园”的字眼，并逐一记述四大名园开场演戏的盛况。文中说，因为国制被迫停演了27个月，重新开场演戏，使天津百姓“兴高采烈，观者色舞眉飞，盖如久旱逢甘雨也。”由此可知，天津的四大名园誉称，早在同治年间已然存在。

　　四大名园之一的金声园，坐落在鼓楼北路东第一条胡同，即现今元升胡同。茶园大门向西，两层砖木结构建筑。楼上正面为散座，东西两面是隔断包厢，后台狭窄。百多年前的天津四大名园，数它规模最小。然而，它地近府署县衙，长芦盐运使署也离其不远。贵胄富贾人家或陪客伴友，或偕妻拥眷，多习惯就近到金声园看戏消遣，只要是角好戏好，不在乎花钱多少。为此，园主不惜重金经常邀约孙菊仙、汪桂芬、程永龙、元元红等享誉京津的皮黄、梆子大家前来献艺。

　　在当时民众心目中，金声园无论是唱戏的还是听戏的，较之以平民百姓为服务对象的其他几家名园，用现在的话说都更上档次。金声园沾地利之光，社会声望与营业收入，均超过其他几家名园。

　　金声园刚开业时本名金凤园，没过多久，园主采纳一位好戏的王爷建议，改称金声园。金声园时期，王克琴、孙桂秋、小荣福等第一代河北梆子女艺人都在此园做过领衔主演。她们在此园成名后又同时被邀请到上海，河北梆子在上海之所以很快兴盛起来，这批女演员功不可没。在河北梆子女艺人大红大紫的时候，王克琴被江南提督张勋霸占，孙桂秋被袁世凯次子袁克文纳为侧室，小荣福被北洋军阀刘延祥金屋藏娇。这些艺人刚刚崭露头角便丧失了登台作艺的自由。

　　1900年八国联军入侵天津，城里商户遭到火焚，损失惨重。事后金声园易主他人，经过重新修葺，更名为元升园。重新开业时,台口两边的柱子上多了一副漆金抱柱联,上联是“元气转洪钧，如闻盛世元音，俾孝子忠臣各存元善”,下联是“升高调凤琬，自有闲庭升步，合来今古往永庆升平”。

　　这时，尚未成名的余叔岩经常在元升园出演，而且，每有演出，必烦请天津票界翘楚王君直在后台为其把场。王君直虽为票友，却得过伶界大王谭鑫培亲授，学唱谭派有很深造诣。余叔岩经常随其左右，虚心请益。王君直还把为自己操琴的雅韵国风社琴票李佩卿推荐给余伴奏。王君直身居长芦盐务纲总要职，因此，元升园经常为他票戏提供方便。他在那里演《空城计》,余叔岩陪演剧中的王平。后来余叔岩成为最早的四大须生之首，享名全国，仍念念不忘当初王君直半师半友的情谊。

　　自清同、光时期至1931年，金声园在娱乐业激烈竞争中维持了60多年。这期间，因为频繁更换股东的缘故，每换一次股东改一次名称，所以该园还曾有过景春、景转、中天仙、福仙等名，但其最盛时期是金声和元升阶段。进入民国以后，由于一大批新式戏园在天津兴起，旧式茶园无力与之抗衡，营业逐年衰微。元升园终于在1931年倒闭，原址一分为二，卖与他人做了仓库和木材厂。

　　在民国初年四大公子之一张伯驹所著《红毹纪梦诗注》里，有一首回忆他少年时代在元升园看戏的诗:“梆子皮黄共一班，永龙关胜众人传，元元红与小荣福，钟鼓楼东别有天。”张先生提及1905年前后他在元升园看到的几位演员，都是红极一时的剧坛才俊。难怪他在诗后作注称，元升园“虽是一小茶园，而其声誉不在南市下天仙、丹桂之下。”

　　解放后，元升园曾作为南开区房管局办公用房。前几年经过复古改造，重新以元升园命名，集演戏唱曲品茗餐饮于一体，成为备受市民瞩目的多功能娱乐场所。虽然它的规模不能与百年前元升园同日而语，却在保持传统特色的同时，强化环境的舒适，经营方式的灵活多样。得天津四大名园现存唯一遗迹之益，它以既传统又现代、既典雅又新潮的格局，备受各路观光客青睐。

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