大家好我是特产笔记的小编，很高兴带大家了解各地的特产、旅游景点、人文和风土人情，各地数不胜数的美食以及不同的饮食文化也给我们带来很多有意思的体验，祖国大好河山值得我们去了解和感受，下面是今天带来的文章：

　　作为上海的文化源头，外滩象征着上海的城市文化和精神，将上海的百年“花样年华”封存至今，它几经沉浮，见证了时代的重大变迁，至今仍生机勃勃。今日与陆家嘴对望相视的外滩，古典的海派魅影与现代都市的繁华兼具，而它将不再是上个时代的象征——2022年，洛克·外滩源将全面开街，它将以崭新的面貌唤醒外滩，让人们深入了解“上海之源”的独特魅力。展览“回望：外滩的9个隐身片段”以艺术之名率先开启外滩源的部分街区。在外滩的四栋历史建筑内，展览呈现一系列与外滩源、与上海有关的影像故事。

　　你可以在此徜徉在老照片的迷人世界中，这些详尽的影像史料，让老上海宛如立体画卷般徐徐展开；另一方面，多位艺术家以写实、解构的艺术语言，基于影像进行的创作更带来属于当代上海的活力，他们以精妙的方式诠释出了这座城市的特质：拥有深厚历史底蕴的同时走在时代前方，生活情调与精确、效率并重，保有在地特质更容纳多元文化…….历史与当代在此交汇，艺术的力量正在唤醒这座城市，那么，你会如何定义未来的外滩？

　　洛克·外滩源的老建筑修复遵循历史的原真性。左为亚洲文会大楼（现为上海外滩美术馆RAM），右为广学大楼。

　　在上海洛克·外滩源即将迎来全面开街之际，展览“回望：外滩的9个隐身片段”以艺术之名先声夺人：在女青年会大楼、哈密大楼、协进大楼、兰心大楼四栋历史建筑中同时呈现多位艺术家就外滩源及上海打造的影像艺术作品。

　　建筑是了解一座城市的最佳方式之一，历史建筑静默地讲述着城市历史，摩天大楼则描绘着城市的未来蓝图。外滩建筑群落拥有独一无二的历史人文底蕴，今日的它依旧闪耀着古典海派的历史光芒，这离不开对老建筑“修旧如旧”的改造方式：2006年，戴卫·奇普菲尔德建筑事务所（DCA）为洛克·外滩源的历史保护建筑进行了修缮设计：设计师团队遵循历史，保留了圆明园路上的历史建筑及外滩源整体地块的沿街风貌。他们让新的设计与旧有痕迹融合，使得整个区域既保留了历史厚度，也绝妙匹配着今日的现代上海。

　　ARQ建筑事务所为洛克·外滩源区域操刀了5栋新建筑的设计，设计师们在已有的沿街建筑框架内置入新建筑与公共空间，将新与旧的并置，实现现代生活的功能和公共空间的开放需求。19世纪老建筑的独特设计元素贯穿于新建筑的立面中；另一方面，新建筑采用挑空、退台、错位、叠加等设计手法，视觉层次丰富且体量轻盈，娱乐、休闲、餐饮、办公等业态也拥有了更多的景观资源，在新旧交融的基础上，让外滩源真正地与上海的生活文化交汇。未来，位于上海心脏地带的外滩源将会成为包容且充满活力的公共空间，它拥有深厚的历史人文积淀，更步入驶向未来的轨道，并且成为每个生活、旅居上海的人的精神与生活乐园。

　　“从外滩源到整个外滩地区是上海这个现代城市的发源地，也见证了这个城市现当代历史的演变。时间和历史如水一般在这片土地上暗流涌动，或激流澎湃，演绎着无数的人和他们的故事。”

　　站在当下这个时间点，展览为外滩、为上海文化构建出三个时空：过往、今日及未来。生长于斯的上海人、生活于上海的异乡客或曾在此游历的旅客，每个人心中都有自属的上海记忆，正是作为城市名片之一的外滩，铸就了上海从古至今的的身体与灵魂。

　　在外滩源这些历史建筑的空间里，这场由上海及外滩的老照片、老电影等影像资料，以及就此创作的当代艺术拥有了地理和时间层面的珍贵意义。在策展人施瀚涛看来，本次展览将影像作为叙事载体，意味着将一系列非常个性化的关于外滩的讲述集合在外滩的历史建筑里，它们携带着外滩的多面性，既丰富也复杂。

　　“我们一直在说的‘外滩’，其实是由无数个个人的外滩构成的。”施瀚涛说道。今日站在外滩的历史建筑中，聆听策展人的回忆，感受展览上多位艺术家的讲述，每个人心中关于外滩的形象也建构出更丰富的层次。外滩以及上海的城市发展不再是属于城市的“宏观神话”，它生长在了每个人的生命里，蓬勃且炙热。

　　东望金融中心陆家嘴，西临百年繁荣的南京路，黄浦江与苏州河交汇于此，历经百年时光洗礼的外滩源，是上海外滩的源起和心脏之地，它在今日的“重启”无疑是令人振奋的。展览“回望：外滩的9个隐身片段”以真实城市影像和影像艺术为介，带领观者在不朽的老建筑内回顾外滩文化昔日的繁荣，见证它拥抱现代化、起承转合的新生，更用艺术创作为这座城市开拓想象的边界。

　　本次展览的策展人施瀚涛先生是地道的上海人，展览是他以具象方式对外滩的城市记忆及其建筑群落进行讨论的方式。影像之外，他还将自己成长记忆中的上海娓娓道来，充满人情温度的回忆，伴随着上海从近代至现代所经历的城市化进程，恰是今日回顾旧时外滩的最佳方式。

　　“我从出生到10岁就住在河南路、宁波路这里，离外滩很近。小时候家里人或者邻居阿姨叔叔常会带我沿着南京东路逛到外滩，一路看看布店、扇子店、乐器店、体育用品商店，还有西餐馆、照相器材店等等。而在外滩，沿着河边走，或者在黄浦公园里逛，看苏州河和黄浦江两条水流相遇形成鲜明的分界线。另外还可以坐轮渡，在夏天尤为合适。但可能正因为就在身边，而且当时年龄尚小，所以反而没有觉得那里有多特别，就觉得熟悉而已。”

　　“后来去外滩闲逛的机会越来越少，90年代中后期那会儿我背着相机和脚架到金陵东路外滩口的人行天桥上，从那个点往北拍，外滩主要的景致都能收入镜头，出来的画面就是红黄颜色的车灯流光溢彩的那种。那时候外滩建筑上已经用泛光照明的效果了，而且延安东路的‘亚洲第一弯’还没造。真正意识到外滩对自己是如此特定的一个‘地方’，是去芝加哥留学那时候。从密歇根大道一眼望去，面朝湖滨的一排挺拔朴素又精致的高楼，巴洛克、新古典主义、Art Deco的各种风格和元素，心想这不就是外滩么，于是这个城市就不觉得陌生了。”

　　“我从芝加哥回来的时候，正赶上世博会，外滩已经改造一新。第一次坐车路过新外滩，竟然在地道里无声无息地就穿过去了，连一点外滩的影子都没看到。十余年间，外滩上的不少饭店和文化艺术空间历经开业和倒闭，但大的面貌和格局上没有太大变化。对于我的日常生活来说，它好像又恢复为一个触手可及的无形的存在。”

　　本次展览以艺术为介，让观者身处外滩的历史建筑中回看外滩与上海的历史、当代面貌。展览上呈现的艺术作品是艺术家们表达自己对这座城市、这片地标的理解的方式，他们或回溯城市历史，或立足当下，甚至以后现代的创作方式建构自己脑海中的外滩。展览以影像艺术为讲述，它率先宣告外滩源建筑群落和街区的重启，在策展人施瀚涛眼中，展览也是外滩一百多年变化发展的延续，是这片街区面向公众更为开放的一次尝试。

　　澄黄的黑白老照片仿佛重回旧时空的入口。徐明是“上海城市考古”（上海历史独立研究团体）创始人、作家、独立纪实摄影师，他收藏的一系列关于外滩、外滩源以及上海部分标志性区域的原版老照片，为展览提供了扎根的历史语境，同时也是展览中关于外滩的最早的影像记录。

　　“通过徐明收集和研究的老照片，可以看到上海作为现代都市的历史。其中包括最早的电车公司、汽车销售公司、出版社、教堂、不同时代的雕像，更别说各个银行和洋行了，它们都在上海城市发展中具有特殊地位。再包括同时展出的徐明编辑的《外滩1882》这本画册，里面还可以看到今天外滩的前传（现在的建筑大多数建于1925-1937期间），尽管这些景观已经消失，但那也是这个现代城市发展中的一个重要阶段。”策展人施瀚涛说道。

　　在城市影像创作者、原资深建筑媒体人沈忠海的镜头持续记录了12年间洛克·外滩源的建造过程，此次展览他呈现了近150幅建造外滩的工人肖像。或许鲜少有人关注繁华都市平地而起的过程，这些真实且动人的面孔，始终是这座城市的重要部分。

　　值得一提的是，照片被装载于脚手架上，张力十足的影像仿佛伴随着建造过程，带观者身临其境地感受现代城市逐渐生长的过程。

　　艺术家、摄影师周裕隆的创作常以历史、传闻、记忆为蓝本，他仿佛造梦者般地凭空制造出一个不曾存在的历史时空，让人沉浸在难辨虚实的回味中。他的作品《爱多亚路的天空》作品取材自1936 年3月7日当日的报纸新闻：上海一对商人夫妇的失踪案，这位艺术家精心呈现了关于这一失踪事件的大量文献、新闻报道、以及影像，他们是否乘热气球飞走？他们飞去了何处？周裕隆这背后潜藏的迷人故事，不妨到展览现场去细细品读吧。

　　周裕隆还将失踪事件中的关键元素——“热气球”带来了展览现场，安装在展览所在的历史建筑围成的空间中，过往与当代的交错，真实与虚幻的重叠，勾勒出一个回味悠长的意境。深入作品肌理，周裕隆其实是用自己的想象“再造”出外滩的形象。

　　“外滩不仅是一个现实的物理和地理空间，它也一直是存在于小说、电影、媒体和艺术作品中的想象和构建出来的再现空间。通过今天艺术家的工作，这个再现空间就会增添新的有趣的视野和内容。这个展览实际上就会是一系列非常个性化的关于外滩的讲述的集合。”施瀚涛说道。

　　艺术家马良的系列作品《彼岸花》呈现了一系列用工业级扫描仪直接生成的图像作品，他将约80年前的旧胶卷冲印出来，再将这些上海的老照片与多重花枝拼接重叠，黑白与色彩编织出绝妙的视觉效果。马良以这组作品探讨生命里的存在和消亡，那些过往的记忆与时间。

　　司徒嘉怡的祖辈曾生活在上世纪三四十年代的上海，是音乐世家。1947年，他们的家庭音乐会在兰心剧院演出，而兰心剧院最初的地点正是在今天展览所在的兰心大楼。一把被拆开的小提琴寄予了艺术家对曾祖父这位业余制琴师兼具匠人、工程师与艺术家的思念与敬意。身为专业舞者的司徒嘉怡还在洛克·外滩源地区展开了一场基于肢体表演的一个空间介入项目，最终以影像形式与观者见面。

　　这些围绕着外滩的影像艺术作品，以当代的、艺术的以及贴近生活的视角，诠释出它的对于上海、对于中国的独特意义。外滩的历史建筑仿佛宝石，闪耀百年至今依旧，它们更是“时光的容器”，不论是否了解外滩或上海的历史文化，展览都从尊重历史、再现历史以及创意的角度，让影像装载时间，让建筑承载影像，带领我们从艺术的视角重新认识这个片区。

　　施瀚涛说：“这些建筑尽管看上去是同一幢房子，但是它在每一个阶段是不同的大楼。汇丰银行大楼，到市政府大楼，再到浦发银行大楼，同一幢大楼的三个不同的名称，反映着它们各自的功能和性质，以及背后不同的时代故事。这些建筑容纳着时间，也就带上了影像的模糊特性。当我们借用影像作品来探寻外滩源、外滩，乃至更大的上海的故事的时候，就具有特别有趣的感受，因为影像媒介本身似乎也在回应或者提醒着一段历史的讲述背后还隐藏着更多隐秘的故事。”

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