大家好我是特产笔记的小编，很高兴带大家了解各地的特产、旅游景点、人文和风土人情，各地数不胜数的美食以及不同的饮食文化也给我们带来很多有意思的体验，祖国大好河山值得我们去了解和感受，下面是今天带来的文章：

　　以“全球艺场·上海时间”为主题的上海国际艺术品交易月早已落下帷幕，然而，艺术的“上海时间”仍在延续。“澎湃新闻·艺术评论”(近期深入探访上海滨江美术馆群，探寻艺术的“上海时间”与背后。

　　本期聚焦的是北外滩和浦东前滩。如果说，“外滩-陆家嘴-北外滩”勾勒出“黄金三角”，“世博-前滩-徐汇滨江（西岸）”则是又一块黄金宝地，在这片明日城市的新热土上，艺术已经融入其中。

　　2020年末，苏州河中心城区42公里岸线将基本实现贯通，黄浦江与苏州河这“一江一河”构成的滨江滨水区域，不仅汇聚过城市的历史文脉，未来伴随更宽阔的江河岸线和文化建设体量，也将承载更多元的未来。

　　上海美专创立地点于“乍浦桥路八号洋房”，即乍浦路南段，乍浦路桥北首，今上海大厦以西。

　　1912年初冬，刘海粟、汪亚尘、乌始光在位于虹口乍浦路一家名为宝亭的西餐厅午餐，从窗门中望出去对面墙上贴了一张招租条子，餐后就去赁定那间房子。他们租下的房子是乍浦路8号。

　　1912年11月23日，刘海粟与乌始光、张聿光等，在这间租下的洋房里创办了中国第一所美术专门学校——上海图画美术院。这一年刘海粟17岁。在距离乍浦路桥不远的、虹口黄浦江沿岸的码头，远赴日本、欧洲的留学生从这些码头出发，其中包括1919年赴法的徐悲鸿、林风眠，以及此前和此后赴欧赴日的李毅士、吴法鼎、关良、庞薰琹等。1929年2月，在经历漫长的“准备”之后，刘海粟也终于踏上了史芬斯号邮轮，从虹口出发开始了他首次欧游。此时，亦有不少留学生学成归来在虹口下船，不少人留在上海，开始融汇东西的艺术实践，办艺术社团、投身艺术教育，将西方油画雕塑理念带到国内的。而他们出发和回国的码头、上海美专的诞生之地均属于如今的“北外滩”。

　　位于北外滩的上海港国际客运中心码头，2019年末东山魁夷巨作搭载“新鉴真”号抵沪，虹口的码头也是20世纪初留学生出发之地。

　　上海大学上海美术学院教授李超曾概括上海两个文化带为“卢湾之弧，虹口之轴”，并认为上海之所以成为“中国新兴艺术的策源地”，因为此地能聚人脉，而且很多艺术家在上海改变了艺术人生。

　　1918年上海港洋船停泊区分段及两岸码头分布示意图 资料来源：《上海港史》

　　轮船招商局北栈，即俗称的“公平路码头”。照片摄于1945年，来源于《上海港史》

　　从留洋归来的吴大羽、林风眠，到他们的学生刘开渠、李可染，再到后来的赵无极、朱德群、吴冠中，他们本身有着师承的关系，虽然有些看似在杭州发展，但第一第二代都在上海生活过，而且首次重要展览、艺术推广还是在上海。包括潘天寿、诸闻韵、吴茀之、张光宇等都有“客海上”的经历，天马会、决澜社等美术团体，也成为中国现代艺术的先声。

　　缘何艺术菁英们会汇聚上海？可见上海有良好的文化生态，艺术家可以直接用自己作品将艺术与生活、与大众、与商业对话。

　　决澜社第一届展览会，于1932年10月，在上海爱麦虞限路（今绍兴路）45号中华学艺社举行。（后排左起庞熏琹、杨秋人、阳太阳、倪贻德、王济远、周多，李仲生；前排左起梁锡鸿、张弦、段平右）

　　时隔近百年，在当时的码头，现在的“北外滩”正进入新一轮开发，一幅“世界会客厅”画卷正徐徐展开，过去的北外滩有中国人民与犹太难民同舟共济的记忆、有上海大厦、邮政大楼等历史建筑，未来这里将诞生高度达480米的浦西制高点新地标，并打造两组标志性建筑群，与陆家嘴、外滩遥相呼应，勾勒出“黄金三角”的整体天际轮廓，塑造富有韵律的最美天际线。

　　目前的北外滩滨江区域虽早已贯通、在滨江沿岸有建投书局、抱朴美术馆等艺术文化机构，但更大区域的开发正在进行之中。

　　“虹口有自己的历史文脉和历史底蕴，在这次北外滩规划当中有新建部分，也有老城保留和风貌保护保留的部分，如何把现代城市和上海的城市文脉结合在一起？是北外滩建设的一个课题，同时也是北外滩建设不同于浦东建设的部分。”虹口区宣传部副部长，虹口区文化和旅游局局长陆文告诉澎湃新闻：“要在这里挖掘并进一步传承海派文化，初步考虑把北外滩地区定位为海派文化传承创新区，既要挖掘海派文化的历史，彰显其文化特色，同时还要能够在新时代、新格局、新城市变化当中有前瞻性的发展。”

　　位于虹口区的上海多伦现代美术馆推出的“异质越野：多伦路——‘艺术介入城市空间’系列项目”，将艺术作品植入多伦路文化街的场景中。图为来建筑设计工作室（马岛）作品《悬竹》。 摄影：苏圣亮

　　具体到文化艺术领域，“海派文化”的起步从美术开始，再到左翼文艺，后与“红色文化”一脉相承。但在百年之前是中国向西方学，而如今是在中国的土地上把各国创新的文化艺术特质和中国文化结合。“如今黄浦江沿岸有了西岸，也将有浦东美术馆，在未来北外滩滨江沿岸的发展中，一方面将与艺术家和公共艺术团队联动，通过增加一些公共艺术提升北外滩滨江的文化品位和土地价值，提升空间艺术美感和城市文化内涵，但在创作上面希望把新海派、东方美学、中国的文化标记和国际化结合在一起。同时展示空间也要有中国自己的文化内涵。”陆文说。

　　如果说，“外滩-陆家嘴-北外滩”勾勒出“黄金三角”，“世博-前滩-徐汇滨江（西岸）”则是又一块黄金宝地。世博区域内2012年开馆的中华艺术宫、上海当代艺术博物馆开启了新一轮上海艺术场馆的发展，并延伸至西岸。前滩则是一片正在建设中、指向明日城市的新热土。

　　这个被定位为“3.0版”的城市模板中，能看到未来的前滩是一个融住宅、商业、学校、医院、体育场馆、休闲公园、自然空间等众多生活配套之地。对照模型向外望去，一些建筑已接近完成，在构筑建筑的同时，艺术也已经融入其中。

　　在前滩核心区域前滩中心一块400平方米的艺术墙上，欣稚锋艺术机构受上海陆家嘴（集团）有限公司旗下的前滩实业有限公司委托、邀请日本艺术家大卷伸嗣创作的《临界—空形》作为永久作品落地，这件作品演绎了“光”和“风”的主题，当阳光进入空间之中，一曲光的协奏伴随风的流动开启。

　　前滩中心大卷伸嗣作品《临界—空形》，图片由欣稚锋艺术机构提供，摄影：田方方。

　　大卷伸嗣是日本当代艺术的领军人物之一，现任教于东京艺术大学。他的作品具备诗意与公共性，善于表现出空间与作品的对话，其创作于独特细腻的美学形式中展露出对于时间存在与消逝的深刻体会，以及社会的温暖关怀。其代表作《临界之气-时空》（Liminal Air Space-Time）通过轻薄的布料随风飘摇，让人通过感官体验无形空气的流动感，直面我们生活其中却又无处感知的时间与空间。

　　此外，他的作品还立于日本高松港之上，是去濑户内海国际艺术节的旅人必看的作品。在东京上野公园、GINZA SIX等也曾展示过他的公共艺术作品。

　　此次在前滩，大卷伸嗣《临界—空形》以有形之物投射无形之气，是艺术家代表作品的延续，在日出日落之中，时间的痕迹被捕捉和记录。

　　此时艺术作品所承担的并非只是展示功能，而是通过配置和定期引入艺术品策展的模式，在一段时间内形成信息热点，扩大影响力。从某种意义而言，艺术和城市的关系更为密切，在“明日城市”的概念中艺术也成为了不可或缺的部分。

　　从黄浦江到苏州河，文脉线年末，在黄浦江滨江贯通这是一个开始，在此之后滨江区域不断变化、提升、延伸；2020年末，上海苏州河中心城区42公里岸线也基本实现贯通，“一江一河”构成的滨江滨水区域已经成为上海绝对意义上的话题、发展中心。作为上海发展的空间轴线，所有在这条轴线上的区域都牵动着上海的未来。

　　从黄浦江到苏州河，围绕水的主题，生态空间的联动和打通只是可见的一面。上海社会科学院副院长王振在接受澎湃新闻采访时，尤其强调“一江一河”沿岸历史文化遗产保护与开发的联动。“从历史文化遗产角度说，黄浦江和苏州河的文脉是割不断的，如何在经济发展过程中更多的促进‘一江一河’历史文化联动，也是发展过程中尤其需要关注的。”王振说，“黄浦江是上海发展动能的支撑带，是城市项链；苏州河的发展需要通过城市更新来实现，难度更大。在‘还河于民’后，历史文化保护和开发利用将是未来苏州河发展的重点。”

　　第13届上海双年展的主题为“水体”，虽然因为疫情“双年展”的线下展览并未如期到来。但线个月时间里，“水体”向观众讲述作为生命的源泉的水如何超越地域，将个体相连；探讨不同群体如何在交融中形成。若无意外，实体展览计划于2021年4月10日开始在黄浦江畔的上海当代艺术博物馆开幕，而苏州河、黄浦江将成为发现和挖掘上海的历史文脉的线索。

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