大家好我是特产笔记的小编，很高兴带大家了解各地的特产、旅游景点、人文和风土人情，各地数不胜数的美食以及不同的饮食文化也给我们带来很多有意思的体验，祖国大好河山值得我们去了解和感受，下面是今天带来的文章：

　　2013年末，《上海文学》杂志庆祝创刊60周年时，曾有人提出异议，觉得以刊名定为《上海文学》为起点，刊物的历史并没有那么长。刊物其实就像一幢老房子，尽管大门上招牌更替，但房子始终还是那幢房子；也像一个人，有过许多化名，变过几次面目，但人依旧还是那个人。

　　《上海文学》的起点，是1953年1月创刊的《文艺月报》，主编为巴金先生，副主编为黄源和唐弢。创刊号《编者的话》称：“《文艺月报》主要以反映人民的斗争生活和推动各地的文艺工作为方针，以第一发表作品，第二登载理论批评为方案，以文艺工作干部、大中学生与大中小学教师、机关干部、有相当文化水平的工人与职员及其他自由职业者为主要的读者对象。”去年离世的钱谷融先生那篇最有名的代表作《论“文学是人学”》，就发表在1957年5月的《文艺月报》上。

　　1959年10月，《文艺月报》更名为《上海文学》，编委为巴金等十人。在杂志的更名启事上这样写道：“本刊自十月号起改名为《上海文学》。它是全国性的大型综合性文学月刊，面向全国，突出上海特色，以创作为主，发表上海和全国各地作家和群众业余作者各种形式的作品。”这一阶段，杂志陆续发表了巴金、冰心、叶圣陶、茹志鹃、林斤澜等诸多名家的作品。

　　到了1964年1月，《上海文学》改刊为《收获》。在上海作协系统的文学刊物里，《上海文学》和《收获》，同是巴金创刊，如花开并蒂，彼此的根系紧紧交织在一起。这也是为什么，在去年《收获》杂志庆典上发言的老编辑彭新琪，另有一重身份是《上海文学》的编辑。到1966年8月，由于众所周知的原因，刊物停办了。

　　1977年10月，《上海文学》率先复刊，刊名改为《上海文艺》，发刊词称要“鼓励艺术上不同形式和风格的自由发展，提倡艺术上不同见解的自由争论。我们首先要求作者创作出反映我们这个伟大时代的作品来”。

　　到了1979年1月，《上海文学》的刊名恢复了，并一直沿用至今。1987年1月号“编者的话”，确定了“当代性、探索性、文学性”为《上海文学》的办刊方针。1988年8月号“编者的话”，提出在出现文学观念分化的时代里，《上海文学》“将一如既往地坚持为人生而艺术，同时对艺术形式、艺术手法方面所进行有益的探索，给予积极的理解与支持”。1994年5月号“编者的话”中，当时的执行副主编周介人指出小说应该关怀社会的精神环境、关怀人的灵魂、关怀人的价值追求。2000年1月号“编者的话”，时任执行副主编蔡翔表示本刊仍将延续以往的严肃风格，拒绝媚俗，“让真正的思想和艺术在这里生长，叙述一个真实的中国，一个真实的世界”。

　　《上海文学》的栏目板块，也由此固定了下来，小说、散文、诗歌、理论，多头并进，以海纳百川的胸怀，向各种优秀的文学作品敞开了大门。在《上海文学》的舞台上，几代作家纷纷登场，在文学史上留下了深深的印记。阿城的《棋王》、贾平凹的《满月儿》、冯骥才的《高女人和她的矮丈夫》、韩少功的《归去来》、史铁生的《我与地坛》、王安忆的《本次列车终点》、陈村的《一天》、马原的《冈底斯的诱惑》……众多闪耀在中国当代文学史的名篇佳作，都在《上海文学》上一一亮相。而在2012年末，莫言在斯德哥尔摩手捧《上海文学》朗读《小说九段》，更使这本杂志成为唯一亮相诺奖舞台的中文杂志。

　　对于优秀文学的标准，《上海文学》有着自己的评价标杆。1984年6月，首届《上海文学》奖获奖作品揭晓，共分中篇小说、短篇小说、理论、诗歌四个大类。截止到2017年，《上海文学》奖已一共举办了十一届，奖项门类也扩大到中篇小说、短篇小说、专栏、非虚构、散文、诗歌、理论共七个大类，在文学界和读者心目中颇有影响。

　　《上海文学》是这样一幢包罗万象的老房子，经历了六十五年的历史，一代代文学人为之添砖加瓦，它变得更加博大而幽深。新世纪以来，杨显惠、李辉、刘心武、马悦然夫妇等名家都在《上海文学》开设专栏，同时杂志也致力于发掘青年写作力量，除了每年的“新人场特辑”，还在微信公号开设了面向年轻作者的“微信专稿”，这些举措，都是在为老房子添置新的家具与装饰，使它历久而弥新。

　　以上我不厌其烦引述过往杂志的发刊词、启事、编者的话，是要表明在文学文本的呈现之外，《上海文学》也是各个历史时期文化变革、思想更迭的见证，它是七十年代末“为文艺正名”的首创者，八十年代现代意识与寻根意识的助推者，也是九十年代人文精神寻思运动的发起者，在当代文学史的每一个节点上，《上海文学》一直都在场。

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