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　　近年来河北崇礼太子城皇家行宫遗址的发掘为金代宫室建筑的研究热潮拉开了序幕。除此之外金上京会宁府、长白山金代皇家遗址等重

　　在金代宫室建筑的营造过程中，女真民族以他们的智慧创造出代表自己民族的文化特色建筑风格。根据女真民族的信仰与制度，结合他们在生活中发现美的潜质，金代宫室建筑的细部构件独具匠心。

　　金代宫室细部装饰构件结合了形式上的实用美与信仰上的精神美。对建筑宫室建筑细部构件的研究，深度挖掘古代先哲的智慧，探索建筑中人文与自然是如何融合的一个过程。

　　“中”——不偏不倚，所谓尚中有贵和尚中之意，暗藏中国传统“礼”的大智慧。对称居中之意，所谓“尚中”指的不仅仅是空间位置上的居于中轴线之上，传递的是一种“中庸”“和谐”的治国理念和为君态度。

　　“中”代表着一种尊贵特殊的位置，自周“礼”之后，人们对于等级位置观念更加关注，反应在建筑装饰之上，表现为风格的和谐、造型的对称、装饰物的居中。

　　金代宫室建筑的细部装饰，在时代背景下逐步汉化，过程中大量融入了“礼”的思想，阿城出土的房屋龙头陶制构件佐证了金代人尊崇“尚中”和“对称”的观点。陶头成对出现，分列两侧，而宫室居于正，建筑装饰也是呈现这一特点。

　　从岩山寺壁画中可以得知整体建筑在布局上呈现中轴对称趋势，建筑从鸱吻、脊兽到雕刻装饰，在建筑单体沿轴对称的基础之上，灵活运用了连廊、台阶等将单体建筑与整体有机结合起来，形成整体中轴对称的布局。

　　不同等级的宫室建筑中的装饰构件用材不同，等级越高的金代宫室建筑，其面宽越宽、柱的直径越大、整体而言，高等级的金代宫室建筑较低等级而言，呈现用材更为考究、建筑更为宏大、装饰构件细节更为考究一、金代宫室建筑的概述的特点。

　　因整体结构用材的等级有区分，为求整体的和谐统一，在营造宫室的过程中，高等级建筑结构辅以更高等级的构件，不仅仅是出于美观性考虑，更是出于力学、建筑学的综合考量，以求达到稳定结构的作用。

　　北京金陵遗址中出土的琉璃构件，整体外观上雕琢精细，尤其是琉璃妙音鸟造型，极为考究，反映了金代宫室建筑细部装饰构件的等级性。

　　首先从整体布局上，金代三个都城都参考了汉唐营造的手法。女真族在房屋营造方面与生产力息息相关，在古代发展的三个历史阶段里面，女真族仅仅只用了不足三百年的时间就完成了整个意识形态的转变，生产力空前飞跃发展。

　　的营造方式的同时，在南城的营造上借鉴了汴梁城的回字形和层层包裹式的营造方式。

　　随着汉化程度的加深和对江南附属之地的向往，金中都在营造上几乎是照搬了汴梁城的布局。整体布局呈现一个整体，却又内外分明层层包裹式的防卫筑城方式。

　　单体建筑的平面布局方面，金代宫室的平面布局上大体上呈现矩形接近于正方形的矩形结构。

　　大木作是中国传统建筑的灵魂和基石。可以将金代宫室建筑木构架看成一个放大的、复杂的榫卯结构模型。包括梁、枋和柱等构件，这些构件由榫卯、斗拱和柱脚节点连接。

　　在整个模型中，各部分各司其职共同分担建筑中硕大的斗拱带来的压力，达到稳定结构、避免头重脚轻的作用。

　　除此以外，斜拱也是金代建筑的一个代表性特点，斜拱并非金代首创，而是汲取了辽代建筑中斜拱的做法，在此基础上组合更为繁复、装饰性更强。

　　根据《营造法式》中对于斗拱营造方式的叙述，金代斗拱有明显由偷心造向计心造转变的趋势，由真昂向装饰性假昂转变的趋势。这点在岩山寺壁画和金代仿木建筑中有所体现。

　　金代建筑的台基多先以土夯实，形成平整坚固的表面，整体找平后在台基边缘包砖。先以黑土夯实，整个基址呈现十字形状，中部圆形向四周发散辐射。台基边缘以砖包筑，为单砖横砌。

　　金代宫室建筑的屋顶装饰华丽，在瓦当材料的选择上更加丰富。由于受到生产力技术水平的制约，金代宫室建筑的瓦当并不是采用纯色瓦当，而是多采用琉璃黄、绿、蓝、灰三色或两色剪边，或两色瓦镶嵌的方式。

　　其中最为常见的是黄色与绿色搭配，内以陶铸其外再施以釉是金代瓦片常用的铸造手法，这也是金中都时期最为普遍的。

　　古代室内空间讲求“隔而不断，隔似未隔”，与中国传统思想中的含蓄相合。金代常使用减柱法以留出进门处的开阔空间，但仍需要装饰性构件进行空间分隔以达到功能分区的作用。

　　根据装修的空间不同，常常将装修划分为内檐装修与外檐装修，内檐装修又称为小木作，包括门窗、床、屏风、天花、藻井等。

　　室内用板壁、屏风、碧纱橱、帷慢等进行分隔，以满足对于不同空间的功能性和审美性需求。

　　外檐装修方面，金代宫室常以可移动的格子门进行最初步的遮挡，在进门处设置屏风或是照壁，待客区与起居区之间，常以帷幔和屏风进行进一步遮挡。

　　隔扇门是中国木构建筑重要的构建之一，古代木构架建筑以梁柱承重，隔扇门既是门又是墙，既是闭合空间的边界，又是连接两处空间的通道。

　　在古代木构架建筑中，隔扇门的形制与整座宅邸的形制必须一致，古人将装饰与形制鹤审美融为一体，祖宗礼法放在首位的同时，既要求功能性，又不失美观。

　　金代建筑作为中国古代建筑中的具有时代性代表意义的建筑类型，很大程度上受到南宋的影响，在建筑的营造上向中原风格靠拢。

　　建筑材料的选择方面，根据阴阳属性不同，石材属阴，木材属阳。在整体建筑的营造上，宫室建筑作为阳宅采用大量的木材作为主体材料。

　　金代宫室细部装饰的风格大体上承袭了宋辽装饰方式，但比起宋辽风格略有不同。宋的风格更偏向于极致的精细与文人雅致，辽的风格则更具有契丹本民族特色。

　　金代宫室建筑在雅俗之间找到了一个更加契合的平衡点。不过分精致，在兼顾美观与实用之间尽可能的找到平衡点。也不俗气，整体色调上、图案都遵循了形式美的法则。

　　早期的金代宫室细部装饰偏向粗犷的风格，与同样是游牧民族政权的辽在风格上极为贴近。

　　金上京遗址中出土了大量兽面瓦当，这些瓦当整体在造型上呈现工艺相对粗糙、稚嫩和简单的特点。

　　以同样的狮子纹样瓦当为例，金上京遗址中所出土的金早期狮子纹样瓦当明显在线条上更加简单，较金中都出土的狮子纹样瓦当而言，造型更加靠近原始风格与萨满造型中的兽形面具十分类似。

　　金代第一次迁都之后，更注重狮子眼睛刻画得更加有神。金上京遗址中出土了大量陶制构件和少量青铜构件、石构件，整体工艺相对简单。

　　在金代皇家主导之下金代的宗教、陵墓、宫室建筑大量兴建。作为少数民族统治者的女真族本身在建筑营造上是偏向粗犷的风格，伴随着金代几次迁都和战争加速了民族之间的融合。

　　金代中后期整体建筑的风格偏向华丽，在宫殿建筑的屋顶营造上，黄琉璃瓦剪边，在门窗装饰上，根据季节更替，采用可以拆卸移动的格子门。

　　在门窗的花纹上采用透雕等手法，刻以花纹，在等级较高的宫室建筑和佛教建筑中，装饰上甚至采用了镶金的奢侈做法。

　　以建筑来表现金代人文风采，有利于传承先民的优秀思想文化，以审美角度的对文化进行解读并将地域性文化传承和发展。

　　究金代宫室建筑细部装饰的形制，有助于理解金源文化区域丰富文化内涵，同时传扬这种文化也有助于旅游事业产业的发展。

　　从建筑细部装饰上所提炼出来的文化符号应用于建筑营造上，有助于再现历史，塑造具有女真族民族特色的建筑。这些文化符号的提炼有助于打造具有地域性的文化特色的装饰。

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