大家好我是特产笔记的小编，很高兴带大家了解各地的特产、旅游景点、人文和风土人情，各地数不胜数的美食以及不同的饮食文化也给我们带来很多有意思的体验，祖国大好河山值得我们去了解和感受，下面是今天带来的文章：

　　4月29日，就在北京文化发布2019年财报的当天，公司前副董事长娄晓曦在微博发布实名举报，称北京文化涉嫌财务造假，举报高管宋歌、张云龙涉嫌背信损害上市公司利益罪、欺诈发行债券罪、违规披露、不披露重要信息罪，职务侵占罪，并表示举报材料已获证监会受理。

　　当晚，北京文化深夜回应：娄晓曦言论不实，称其因涉嫌挪用资金罪于今年1月19日被北京市公安局朝阳分局正式立案，当前已出逃海外。

　　受此影响，北京文化股价已成腰斩之势力。有人预测，北京文化已经损失了相当于8部《流浪地球》的利润。

　　从《流浪地球》上映直至如今，所有的宣传报道中，电影的名字与“北京文化”几乎从没有分开过，甚至让人将两者等同起来——“北京文化”就是《流浪地球》取得成功的最大功臣，甚至是国产科幻、大制作、票房保障的代名词。

　　相较于过去的《战狼2》《我不是药神》以及《无名之辈》等其他由北京文化领投的影视作品，北京文化对于《流浪地球》的捆绑宣传最为明确直接。

　　原因在于，在北京文化转型成为影视公司的过程里，《流浪地球》可谓是一张白金入场券。它的成功不只是在于取得46亿票房，杀入国产电影总榜前三，更在于这部影片填补了国内大制作科幻片的空白。

　　这个空白包含两方面，一是热门IP的电影化改编，一是科幻特效制作技术。以往，人们会说北京文化就像是一个有钱的门外汉，凭借投资经验和技巧，未踏进电影工业半步，就押对了宝。

　　而在《流浪地球》之后，“北京文化”在海内外都会作为一家专业并且成功的中国影视巨头被认知，成为大制作大特效大IP影片的首选合作方。

　　也就是说，北京文化靠《流浪地球》占领了一个国产片的品类，钱和名气日后都会滚滚而来。

　　但实际上，《流浪地球》是由中影集团发起的，原作者“大刘”刘慈欣的小说影视改编权也在中影集团手中。

　　2019年6月18日，从不在国际电影节高调亮相的中影集团，举办了“中影之夜”发布会。

　　在双方的活动上，《流浪地球》是个绕不过去的话题，大家都默契地从这部影片的成功说开去，发布了未来的片单。

　　有趣的是，《流量地球》幕后赢家选择在同一天各办酒席，而导演郭帆只出现在了北京文化发布会的现场。

　　一般不接受采访的时任中影集团董事长喇培康，也很罕见地为《流浪地球》破例，主旨为“为什么《流浪地球》是中影发起的”，特别强调了：《流浪地球》当初在绿灯会上全票通过，中影集团是该片发起人。

　　在北京文化强势的宣传之下，中影的“破例”或揭示《流浪地球》合作者内部的一种微妙的博弈关系。

　　中影集团与北京文化的碰撞，先是共同孵化出《流浪地球》如此成功的作品，紧接着便是把中国电影推入了科幻元年。中影的“破例”更是把这次合作，一下拔到了产业升级的使命高度。

　　对于“国字头”的中影集团，基因决定一切，中影要以《流浪地球》为例，持续支持更多的国产科幻，为中国电影产业补上这一环，这是国家队的任务和责任，《流浪地球》也必然是这方面最耀眼的一项成果。

　　值得注意的是，中影集团前任董事长喇培康，于2019年10月卸任。他完整地参与并完成了这部对中国电影工业重要价值的科幻片，《流浪地球》本也是他卸任前最亮的闪光点。

　　这会无形当中加速了国产科幻的精品化进程，以《流浪地球》的成功为基础，开发超越其上的作品。对于中国影视产业发展而言，这不失为利好趋势。

　　至少，有了《流浪地球》这个榜样，有了内容生产的你追我赶，观众可以放心等待更多佳作面世。

　　北京文化深陷财务疑云，甚至将《流浪地球》卷入其中。中影换帅伊始又遇2020开年突变，全国影视业蒙受重创。

　　开拓国产科幻一脉短期之内不再是重中之重。大制作影片本就处在高风险领域，在当下这个特殊的关头，科幻片未必再受其他投资者青睐。

　　民间企业纷纷甩卖存货影片以求保命就好，国家队又要怎样引领影视行业，扛起700亿的年总票房KPI，尚未可知。

上一篇：北京文化以神话史诗电影《封神三部曲》助力中国电影工业化发展

下一篇：北京文化不仅频出爆款更能推动中国影视行业的发展